丽娃河

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作者 中文系86级 熊卫平(由计算机系85级转系)

背景音乐:肖邦《仙女们》(卡拉扬指挥 柏林爱乐乐团)

 


快出来,仙子们
打开花雨伞轻轻挽起手
到水草丰美的岸边
谈一场没有结局的恋爱

抱起吉他和书本
到门前的草地上去
加入众星和青草的聚会
牵着冬青的裙裾
彻夜长谈
听遥远的河水奔腾
看月光流过金黄的臂弯
流进眼前皎洁的池塘
白色耳朵里涨满幸福的泪水

咆哮的胸膛,旷野的思想
夹竹桃的眼睛,梧桐树的疯长
教授的语言融化在炎热的夏季
肩并肩,走进柳荫图书馆
在宽如马路的长木桌上
和彩虹的上帝  交谈

是谁牵着蓝衣天使的手
在广场上的人群里疯狂旋转
黑夜的自行车叮零零
驮着拱桥上石头的晚风
绿色的头  发和黑色的头  发
缠在一起,是河上的雾
 
 
 
 
背景音乐简介
 
被誉为“钢琴诗人”的肖邦一生致力于他钟爱的钢琴作品,他的作品包括众多的波兰舞曲、马祖卡舞曲、叙事曲、前奏曲、夜曲、圆舞曲及奏鸣曲等等,肖邦的创作始终秉承小型曲式的风格。他的管弦乐作品并不多,我们较为熟知的是e小调钢琴协奏曲和f小调钢琴协奏曲。肖邦以他那种细腻和敏感、忧郁和欣喜的曲调对美的意境做了最好的诠释,他的作品大多有一种诗化的风格,那在琴键上流淌的音符,把我们带入梦幻般的仙境,如同月夜漫步邂逅了仙女们。

20世纪初,跟我们有同感的俄国作曲家格拉祖诺夫根据肖邦的7首钢琴作品改编成了管弦乐作品《肖邦组曲》,并为我们织就一幅浪漫的情节画卷:青年诗人肖邦在月夜漫步在烟雾氤氲的丛林小径,一抹淡然的月光洒在凄凄灌木之上,诗人赫然发现一群身着白纱、背上振翅的仙女,惊喜的诗人上前与仙女们交谈舞蹈。梦境过后,这不过是诗人美妙的浮想联翩。

这么具有画面感的梦幻场景,除了芭蕾舞还能有什么更好的表现形式呢?当时处于古典芭蕾程式化动作发展的停滞期,在过渡到现代芭蕾的进程中西方仍处于探索阶段。于是俄罗斯的芭蕾编导米歇尔.福金根据这组《肖邦组曲》创作了独幕舞剧《仙女们》。严格来说,因为它的“无情节”性,这部剧算不得严格意义的舞剧,我们不妨称它为“舞蹈诗”更为贴切,跟它的主题、营造的意境、肖邦作品的风格和格拉祖诺夫二次创作的初衷非常吻合。于是我们有幸可以欣赏到管弦乐作品及芭蕾作品完美结合的《肖邦组曲》。(《仙女们》)

序曲采用的是肖邦的A大调前奏曲(作品28-7)。在恬静沉思的旋律中,一幅静态造型画面展现在我的眼前。林中小径和惨淡月光像隔着白纱的梦,诗人和围绕他的三个白衣仙女成雕塑状。其余20个白纱仙女舒缓妙曼的群舞场面,营造了那种夜晚的深邃、恬然、宁静和神秘的气氛。

在降A大调的夜曲(作品32-2)的缓板中,诗人和两个仙女如同从回忆中缓缓苏醒,那种轻盈、飘忽、难以捕捉的美,像精灵一样在空气中飘舞。诗人和两个仙女的双人舞。背景的众仙女以队列组成各种优美造型。其中也有仙女的变奏,那种缥缈的舞姿,让我们再度回到浪漫芭蕾时的旧梦。

在欢快轻盈的G大调圆舞曲(作品70-1)中,一个仙女跳起流畅活泼的变奏。她飘忽的大跳,轻盈得仿佛要飞起来。在配器上,我注意到三角铁清脆而活泼地奏响,配合舞姿上的打击、小跳,让仙女那种无忧表现得淋漓尽致。还有黑管的音色,配合足尖碎步或小跳,显得很俏皮。

接下来的两首马祖卡分别是C大调(作品70-1)和D大调(作品33-2)。前者是比较舒缓抒情的,较多使用了弦乐和黑管。舞蹈是诗人的独舞,动作比较柔和,没有炫技性的空中打击和跳转等,但是大幅度的控制是非常要腰腿的功力和脚下稳定性的。后面的这首马祖卡是非常欢快跳跃的快板,是仙女的独舞。仍然有三角铁的运用,风格也是前面那种轻盈流畅,但动作上穿插了大幅度的跳,还有在众仙女们队列之间穿梭的场景。舞姿更加舒展,旋律也是更加明快。

再次的A大调前奏曲。仙女的独舞,那种再度陷入沉思、细腻和抒情。

下面展现的是肖邦性格中那种忧郁、凝思、焦虑甚至烦躁。作品选用的是升c小调圆舞曲(作品64-2)。在大提琴那低沉、暗哑、紧张的旋律中,我仿佛看到了诗人那辉煌背后的苦涩和抑郁,看到攀至巅峰之后的惆怅和陷落低谷时的痛苦。这是诗人和仙女的双人舞。大幅度、多次的托举,轻盈的飞舞,让我看到诗人远离尘世、进入梦想国度的理想。舞曲中间一小段欢快的快板,竖琴像流水一样潺潺滑过,三角铁像精灵一样飘过,足尖碎步宣泄了内心焦虑之后的释放,让人在惆怅之时看到了头上的明月。再度回到慢板,可已是千帆过后,步履已经轻盈。

寂然之后,肖邦最华丽、最欢快的降E大调圆舞曲(作品18-1)奏响,将我们的情绪再度带入现实的欢乐。众仙女排着整齐的队列跳起群舞。诗人和独舞的仙女们再度加入这华丽的行列。其间的慢板穿插了诗人和仙女的独舞,仍然唯美、抒情和细腻。群舞中的24位舞者在白纱缭绕中帮我们完成了这个梦幻之旅。诗人和众仙女们在渐次高涨的乐声中,凝固成开幕时优美的雕塑。

 

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